Мы время от времени пишем про цифровые матрицы и вообще техногенные достижения в фотографии, просто потому что это интересно и поражает неокрепшую фотографическую фантазию, словно «самая большая в мире сковорода с тефлоновым покрытием». В этот раз все куда интереснее: мы некоторое время назад писали, что среднеформатники наконец подтянулись под полный кадр (напомним, он там примерно 56×56 мм), потом про новшества в аэрофотосъемке, только до крупного формата наши информационные руки не доходили. Теперь, наконец, можно сказать, что самый большой в мире цифровой задник составляет 8×10” (это стандарт форматных камер, в сантиметрах это 20×25).

Фото: Митчелл Файнберг

Такой цифровой задник есть, правда, только в одном экземпляре, принадлежит он Митчеллу Файнбергу, весьма успешному рекламному фотографу, который трудится на ниве дорогой предметки. Проблемой, по его словам, было то, что производство листовой пленки Polaroid прекратилось, а ему, как человеку, от такого производства зависящему, в том числе, и финансово, пришлось проблему решать, пока залежи не иссякли на складе. В итоге, он изучил вопрос, составил технические спецификации и выставил заказ частной компании, которая уже в феврале 2010 года сделала первый прототип, а к концу года уже окончательную версию. Назвал свой цифрозадник он скромно — Maxback, чтобы одновременно и показать, что крупнее в мире все равно ничего нет. Таких задников у фотографа два, чтобы всегда была возможность подмены. Как видно на фото, в него можно устанавливать и фильтры, если требуется.

Преимущество задника в том, что у фотографа нет необходимости как-то изменять свой фотографический процесс: задник прекрасно монтируется на форматную камеру Sinar без переходников и необходимости его модификации. Один кадр снимается а считанные мгновения, а готов к выводу буквально через 30 секунд. Сами понимаете, если снимали на аналоговые решения, это очень оперативно. Использует свое творение Митчелл очень специфично — это своеобразный видоискатель для камеры. То есть он выстраивает кадр и идею, подгоняет результат под то, что он видит предварительными кадрами на цифрозадник, а потом просто делает пару дублей на листовую пленку. Так расход листов сократился до минимума, достигнув максимальной эффективности.

По поводу стоимости производства фотограф говорит, что она сопоставима со стоимостью хорошего дома, и представляет собой циферку с 5 нулями. Более того, фотограф даже не планирует массового, если так можно вообще сказать, производства задников, потому что такие решения интересны, максимум, 10-20 фотографам в мире, и за полмиллиона долларов любой будет ожидать очень высокий уровень техподдержки, то есть, всегда будет необходимость предоставить запасной задник, и эти издержки тяжким бременем лягут уже на производителя. Другими словами, в теории, производство можно организовать, но спрос здесь явно не на стороне производителя.

Оценивая себестоимость, Митчелл добавил, что раньше он снимал в среднем по 7-8 листов пленки на один финальный кадр, в год выходило порядка 3000 листов, что, при их среднерыночной цене составляло 50 000 долларов в год — весьма внушительная цифра, и если у него появилась возможность довольно легко потратить цифру в десять раз большую, на производство, значит, его коммерческая успешность это позволяет.

Следует отметить, что, естественно, как максималист, он не использует задник для итоговых коммерческих изображений, а значит, у пленки сегодня явное преимущество и по разрешению, и по цветопередаче, но это не значит, что в будущем он не сделает себе версию получше.